In 2004 Capriccio released a recording of the work by the Das Neue Orchester and Chorus Musicus Köln under conductor Christoph Spering with soloists Melba Ramos, Hanno Müller-Brachmann, Franziska Gottwald, and Florian Mock. Joseph a trouvé une tombe et l'a fermée avec une pierre de marbre. 1783 Luciano Xavier dos Santos (1734–1808), Lisbon. The libretto was written by the imperial poet in Rome on the instruction of Charles VI, Holy Roman Emperor. Les scènes d'ensemble et les chœurs sont utilisés avec parcimonie. Dans l'histoire des livrets de l'oratorio de la Passion, le texte de Metastase représente une rupture totale par une nouvelle esthétique et une description sentimentale de la souffrance. The work premiered in Vienna, Austria during the advent season of 1776. Métastase renonce à introduire des personnages divins et allégoriques et respecte les trois unités aristotéliciennes d'espace, de temps et d'action. ): Giuseppe Vecchi, Dorothea Schmidt-Preuß (Übers. Solistes: Halina Górzynska (Maddalena), Miroslava Kacprzak (Pietro), Jerzy Knetig (Giovanni), Jerzy Mahler (Giuseppe d’Arimatea), 2007: CD avec I Barocchisti et le Coro della Radio Svizzera sous la direction de, 1995: CD avec la Cappella Musicale della Cattedrale di Verona sous la direction de Alberto Turco. Le vieux Métastase semble avoir très apprécié la Passione de Salieri, qui a été jouée en présence de l'empereur Joseph II. Marie Madeleine pense que maintenant chaque cœur encore incrédule, viendra à la foi, et Jean nous enseigne comment sa mort nous révèle la signification des anciennes prophéties. Mi è sembrato più che doveroso di inserire uno scatto sulla passione, credo che sia più che superfluo commentare l'immagine. Les sources des idées sous-jacentes au texte ont été notées par Métastase au bas des pages du livret. Marie Madeleine se plaint que Dieu ne soit plus visible à leurs yeux maintenant et qu'ils soient laissés sans guide. Solistes: Dora Pavlíková (Mezzosoprano). L'ouverture traduit - selon Salieri - les angoisses et douleurs de Pierre. Il a été mis en musique par environ 70 compositeurs. cat. Simplicité et clarté dans la structure sont prédominants. Dans de nombreux endroits, il a donné des preuves sous la forme de passages et de citations des écritures des exégètes de la Bible. Ses interprétations théologiques respectent strictement les exigences exégétiques de l'Église. Il est convaincu que Jésus reviendra quand il verra la foi vaciller. Les aspects sanglants sont rapportés dans les récitatifs de la première partie comme des récits des événements. An icon used to represent a menu that can be toggled by interacting with this icon. This page was last edited on 25 August 2019, at 03:34. (2) Christoph Spering. 2004 Capriccio 2004. Comme dans ses livrets d'opéra, l'action est décrite dans les récitatifs, qui conduisent à des arias da capo. Pierre peut raconter les événements survenus après la crucifixion. Il était destiné à être mis en musique par Antonio Caldara, ce que ce dernier a fait en mars 1730 en moins de deux semaines. Solistes: Daniela Citino, Maria Teresa Toso, Nikola Yovanovitch, Mario Scardoni. Canon 5D Mark III, Canon EF 300mm f/2.8 L IS USM, Piace a 3 persone: Angelo Giglia, Fernando Vendittelli, Simone Paglialonga. Le chœur termine la première partie et appelle les mortels à être reconnaissants envers Jésus parce que la souffrance du Rédempteur apporte le salut aux justes et la mort au pécheur. Musique de Giovanni Cordicelli, Rome, 1747, Musique de Niccolò Jommelli, Florence, 1765, Musique de Josef Mysliveček, Mayence, 1784, Musique de Johann Gottlieb Naumann, Dresde, 1787. Tout d'abord, Joseph rappelle sa vaine tentative d'aider Jésus à porter la croix. Même Marie Madeleine et Jean attendent la résurrection. Jean l'envie parce qu'il n'a pas eu à assister à la façon dont Jésus a été conduit chez le juge, a été flagellé et a subi les moqueries. Dans cette œuvre, Salieri se conforme aux conseils de son mentor Christoph Willibald Gluck, et les effets de brillance d'une voix colorature sont complètement exclus. Si, lo scatto è riuscito per fortuna, considerando che scattavo in manuale sono molto soddisfatto, e per la resa ad iso alti ho ehm aggiunto della grana ricampionando l'immagine a 4 MPx quella naturale spariva quasi del tutto, e non mi piaceva. Puis il décrit les trois moments de souffrance de Jésus, quand il a été cloué sur la croix. ): Dernière modification le 29 mai 2020, à 15:37, Livret (italien) de l'Oratorio de Antonio Caldara, Vienne (Autriche)|Vienne 1730, Livret (italien) de l'Oratorio de Antonio Caldara, Bologne 1733, Livret (italien) de l'Oratorio de Charles Sodi, Montefiascone 1733, Livret (italien) de l'Oratorio de Michelangelo Magagni, Florence 1736, Livret (italien) de l'Oratorio de Davide Perez, Palerme 1742, Livret (italien) de l'Oratorio de Giovanni Cordicelli, Rome 1747, Livret (italien) de l'Oratorio de Niccolò Jommelli, Florence 1772, Livret (italien) de l'Oratorio de Niccolò Jommelli, Florence 1765, Livret (italo/allemand) de l'Oratorio de Johann Gottlieb Naumann, Dresde 1787, Universitäts- und Landesbibliothek Sachsen-Anhalt, Livret (italo/allemand) de l'Oratorio de Josef Mysliveček, Mainz 1784, Livret (italo/allemand) de l'Oratorio d'Antonio Salieri, Berlin 1793, Livret (italo/allemand) de l'Oratorio de Josef Starzer, 1778, Livret (italien) de l'Oratorio de Giammaria Pavani, Ancone 1779, Livret (italien) de l'Oratorio de Carlo Spontoni, Bologne 1788, Livret (italo/allemand) de l'Oratorio de Giovanni Paisiello, Dresde 1791, Libretto (italienisch/deutsch) des Oratoriums von Giovanni Paisiello, Dresde 1809, Livret (italien) de l'Oratorio de Giovanni Paisiello, Milan 1812, Partition de l'Oratorio de Giovanni Paisiello, International Music Score Library Project, Livret (italien/allemand) de l'Oratorio de Johann Friedrich Reichardt, Berlin 1784, Livret (italien) de l'Oratorio de Alessio Prati, Florence 1786, Livret (italien) de l'Oratorio de Niccolò Antonio Zingarelli, Partition de l'Oratorio de Niccolò Antonio Zingarelli, Livret (italo/anglais) de l'Oratorio de Diego Naselli, Londres 1772, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Domenico Valentini, Livret (italo/anglais) de l'Oratorio de Niccolò Jommelli, Londres 1770, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Giovanni Battista Runcher, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Giuseppe Feroci, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Giovanni Masi, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Francesco Zannetti, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Johann Georg Albrechtsberger, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Gian Francesco de Majo, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Carlo Spontoni, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Federico Torelli, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Vincenzo Fiocchi, https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=La_passione_di_Gesù_Cristo&oldid=171436845, licence Creative Commons attribution, partage dans les mêmes conditions, comment citer les auteurs et mentionner la licence, version en allemand de Schuback sous le nom de, aussi en 1793 dans la Konzertsaal der Musikliebhaber à, selon le Grove Music Online, d'abord en 1783; aussi le, basé vraisemblablement sur un autre livret, Représenté en 1772 à Londres; peut-être identique à l'oratorio de 1742 de, 1969: Chœur et Orchestre de Chambre Gulbenkian (Lisbonne) sous la direction de Gianfranco Rivoli. 1762 Domenico Francesco Vannucci (1718–1775), Lucca. Le rôle difficile de soprano de Marie Madeleine a été conçu par Salieri pour son élève Catarina Cavalieri, la partie de ténor de Pierre pour Vincenzo Righini.
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